戴志康微博(滨江地产集团)
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今年9月1日，国内地产界大佬、投资界名人戴志康等人向警方投案自首，并称在公司经营过程中存在设立资金池、挪用资金等违法违规行为，且已无法兑付。检察机关已于9月27日对戴某康等20余名犯罪嫌疑人依法批准逮捕。
诡异的是，仅过了两个多月，戴志康的微博突然更新，连发两条文字内容，其中还提到A股。他是如何办到的？
戴志康微博突然更新
11月20日下午，微博认证为上海证大集团董事长戴志康的账号发布微博称：“由于身陷囹圄，不能很好地跟大家沟通，所以只能带口信问候大家（由我的工作人员代发）。”
戴志康还发文称，“股票A股市场上期待的秋季行情已经落在了科创板的板块上了，主板行情就此推迟，当下主板还是调整期，未来科创板继续带动整体，主板行情开春将大机会”。
众所周知，戴志康已于8月29日向警方投案自首。
9月28日晚间，上海公安机关又通报了“证大公司”涉嫌非法吸收公众存款案件的*情况。据悉，检察机关已于9月27日对戴某康等20余名犯罪嫌疑人依法批准逮捕。上海公安机关已初步追缴现金约2亿元，并已查封、冻结了相关银行账户、房产及股权等财产。追赃挽损工作仍在全力进行中，最终清退将由法院依法进行。
11月20日下午2点43分，
目前尚不清楚，此条微博到底是戴志康本人委托他人代发，还是戴志康的微博帐号被人盗取后发布虚假信息。
上海明伦律师事务所王智斌律师向
戴志康是谁
说起戴志康，稍微老一些的投资人士都知道，其早在1992年就参与组建了*家公募基金富岛基金，后来，在股市上，戴志康又被称为“中国私募教父”，其资历比徐翔更老。
戴志康 视觉中国
即便是像戴志康这样的知名老将，最终还是“栽”了，而且“栽”在了P2P上。上海警方表示，经查，“证大公司”在未取得国家相关金融资质许可的情况下，通过旗下“捞财宝”线上理财平台，“证大财富”线下理财门店向不特定社会公众非法吸收存款。
公开信息显示，戴志康1964年出生于江苏海门，本科毕业于中国人民大学国际金融专业，1987年毕业于中国人民银行总行研究生部。1987年进入中信银行总行，担任行长办公室秘书；1988年担任德国德累斯顿银行北京代表处中方代表；1990年担任海南证券公司部门经理；1992年组建*家公募基金公司——富岛基金公司，出任总经理。此后，创建上海证大并任董事长。
早年间，戴志康在股市赚到了人生第一桶金。富岛基金的成功募资让他在金融投资界声名鹊起。1995年，“327国债事件”让他赚到了几百万。与此同时，在A股市场低迷之际投资股市，尤其是在“苏常柴”和“四川长虹”等股票上的大量投资让他收获颇丰。
在这之后，戴志康的证大系开始涉足房地产，开发了多个知名地产项目，包括证大大拇指广场、证大五道口广场、证大喜马拉雅中心和九间堂等。股票投资和地产业务也给戴志康带来了巨大财富，他本人也曾登上过富豪榜。2004年，戴志康在胡润百富榜中排名57，身家17亿；2007年，戴志康排在第65位，身家100亿。
到2015年，证大开始剥离地产业务。2015年2月，上海证大（0755.HK）公告，戴志康将其和女儿戴陌草持有的上海证大房地产有限公司42%股份，以总价12.507亿港元折价出售给中国东方资产管理公司，相当于每股售价0.2港元，比起每股约0.446港元的净资产，打了个对折。
折戟地产业务的证大开始将重心再次转向金融。因此，捞财宝等证大集团旗下的互联网金融平台开始迅速做大。
而对于做P2P、搞互联网金融，戴志康曾说“微金融是*的行业”。他曾表示，从根本上说，金融体系里所有发展方向，最看好P2P。只是不知道，如今的他会如何评价P2P。
中华网财经6月21日讯：据悉，杭州滨江房产集团股份有限公司（简称：滨江集团，002244.SZ）于6月20日披露投资者关系活动记录表显示，该公司披露2022经营计划，滨江集团的销售目标为1500亿元-1600亿元，土地储备上在权益拿地金额占现金回款金额比例为0.6的基础上保持平衡，会持续继续保持三省一市，即浙江省、江苏省、广东省和上海市的区域发展战略。投资比例上，杭州50%，浙江省内杭州外40%，浙江省外10%。
融资方面，2022年资金上继续保持稳健，保持合理的有息负债水平，融资利率从4.9%确保下降至4.7%。
对于公司近今年销售、竣工结算及预收款情况方面，滨江集团表示，近几年公司销售规模逐年提升，2019、2020、2021年分别为1120亿元、1363亿元和1691亿元。公司竣工结算的项目也逐年增加，2020、2021、2022年计划竣工结算项目分别为14个、22个及35个。公司预收款也持续增加，2019、2020、2021年末分别为556亿元、728亿元和935亿元，预收款的增加为公司未来业绩提供有力保障。
对于有息负债情况方面，公告中披露，2021年末公司有息负债规模457.62亿元，权益有息负债448亿元。从结构上看，有息负债中银行贷款占比74%，直接融资占比26%，平均融资成本为4.9%。
对于拿地与销售，滨江称，杭州第二次土地集中出让对于符合公司投资要求的项目，公司会积极参与。今年杭州第一批集中拿地的项目部分在今年可以达到预售条件。
此外，滨江集团还称，近几年的权益比例在不断提升，从50%左右到去年的56%，未来希望能达到60%左右。一季度毛利率较低的原因主要是因为各报告期结算的不均衡。
另外，公司目前仅有几个无股权的纯代建项目，后续会继续采用同股同权加滨江操盘的模式。
值得一提的是，公司对在上海拿地的想法时，公告中滨江集团指出，上海是公司重点关注的区域，如有机会公司会积极拓展。
证大集团董事长戴志康因涉嫌非法吸收公众存款近日向警方自首，被上海警方采取刑事强制措施，并称在公司经营过程中存在设立资金池、挪用资金等违法违规行为，且已无法兑付。
事实上，除了金融与地产商的身份，戴志康也一直活跃于艺术投资与收藏界， 并是上海喜玛拉雅美术馆现任馆长。9月2日，喜玛拉雅美术馆公关部人士向“·艺术评论”()表示，警方通报的事件“对美术馆暂时没有影响”。一位前证大集团管理层人士对表示，证大品牌因此事遭到重创，未来或许更名。
据曾供职喜玛拉雅美术馆的相关人士透露，在美术馆运营上，戴志康未在项目操作和财务管理两方面明确切分非营利属性的喜玛拉雅美术馆和营利属性的证大文化创意公司，后者正是此次事发被披露的公司，这也让喜玛拉雅美术馆未来之路更蒙上不确定的因素。
上海喜马拉雅美术馆外景
戴志康 资料
上海市公安局浦东分局9月1日在官方微博“警民直通车-浦东”发布了《关于“证大公司”案件侦办的情况通报》。通报显示，上海证大文化创意发展有限公司（以下简称“证大公司”）旗下“捞财宝”平台及“证大财富”公司涉嫌非法集资。8月29日，“证大公司”法定代表人戴某康、总经理戴某新等人向警方投案自首，并称在公司经营过程中存在设立资金池、挪用资金等违法违规行为，且已无法兑付。据此，上海市公安局浦东分局以涉嫌非法吸收公众存款罪对“证大公司”立案侦查，对戴某康、戴某新等41名犯罪嫌疑人依法采取刑事强制措施，查封相关涉案资产。
“警民直通车-浦东”发布的公告
相关披露数据显示，这位A股市场曾经的传奇人物、福布斯富豪榜富豪此次涉及的非法集资规模极大。
除了金融与地产大亨的身份，戴志康还是上海喜玛拉雅美术馆现任馆长。目前，该馆正在进行名为“每当星辰变幻时”的新媒体展览（至10月27日）。9月2日，美术馆公关部人士向表示，通报的事件“对美术馆暂时没有影响”。一位前证大集团管理层人士对“·艺术评论”()表示，证大品牌遭到重创，未来或许更名，至于美术馆，由于投资方没有了，之后其实不确定是否由政府接管。
戴志康曾一度活跃于艺术市场，先后从拍卖市场买入《文征明山水手卷》、龚贤的《静壁飞泉图》与《人马图》、徐悲鸿《醒狮图》、李可染《韶山》、64页一套的乾隆书法，以及黄道周、董其昌、王原祁、任伯年的精品字画，据相关报道总价值超过10亿元。此外，在2010年的一场明星慈善夜上，戴志康以1000万元标王价格拍下一幅曾梵志《太平有象》油画。随后，捞财宝便有了吉象LOGO。
曾梵志《太平有象》
在戴志康位于上海浦东喜玛拉雅中心顶楼的中式庭院办公室，放着他最看重的一幅画作——徐悲鸿的《醒狮图》。这些藏品都收藏在喜玛拉雅美术馆，那里正是他从地产界进入文化艺术界的第一张“名片”。
“我敢花钱花得一分不剩，心里不恐慌。”戴志康有次说，他的长项是“对下一个时代该怎么挣钱看得一清二楚”。文化和艺术，在他看来，正是“下一个时代要挣的钱”。
戴志康藏品 徐悲鸿《醒狮图》
作为结合文化艺术与社区商业体概念的早期实践者，戴志康在证大大拇指广场、证大五道口广场、证大喜玛拉雅中心和九间堂等地产项目，都有意识地植入了艺术的元素。2002年，他用300万元买下法国*雕塑家恺撒的雕塑作品《大拇指》，由此将浦东联洋社区商业广场命名为“大拇指广场”。“九间堂”项目的成功，则他看到在西式建筑一统天下之时，总有人愿意给带有文化气质的地产埋单。
恺撒的雕塑作品《大拇指》
2007年，戴志康斥巨资邀请日本*建筑师矶崎新设计证大喜玛拉雅中心。
戴志康在2013年接受东方早报专访回忆说：“实际上，在矶崎新之前，还找过贝聿铭，但他的事务所里的人不会讲汉语，感觉对中国文化也没什么感觉。在贝聿铭之前我还找过梁思成的弟子，就是做过西安博物馆的那个女设计师（师从梁思成的张锦秋），也没有感觉。后来，只有矶崎新一个人专程来了，过了一个月就把方案拿来了，那时才让我感觉到大师就是大师。他拿出来的东西超出我的想象。最初的方案还不是这样的，但也很奇特。主要原因是功能，因为功能一变所有的都要变；还有有关建筑方面的规范，我们有时候想做突破的东西，结果拿到政府那里不行，所以白干。几次下来，老先生就不耐烦了。2003年到2004年做了一年的工作，然后停了一年（2005年），到2006年重新开始做。后来又改，加了一个剧场。重新做了一个方案。2006年开始按照一个新的方案重新做。2006年，我就带着他去西藏的喜马拉雅。因为我们给建筑起了一个名字叫喜玛拉雅。他后来带我去奈良、京都，看一些中国文化的传承遗迹，给我讲中国文化和日本文化。奈良的东大寺，就是鉴真留下的一些东西，包括最初造的牌坊，都是中国式的，和日本式的不一样，日本式的后来就变成小巧的。一方面让我学习这个，一方面让我学习欧洲，去看欧洲和他平级的大师。2003年我跟他说我要做现代的、世界*的，实际上我不知道世界*是什么样的，然后再做预算，世界*的预算是我原来预想的好几倍，远远超出了我的财力。2003年的设计图拿给我，做了预算要投25亿元，但我原来以为投十几个亿就可以了。美术馆我们以为投四五千万元就行，但最后文化中心部分就5个亿，是预算的十倍。但这个成本贵吗？世界*的就是这个成本。我们的设计费就要一个亿。”
证大喜玛拉雅中心自诞生就带有强烈的艺术气息，建筑以立方体和有机形体相结合，底部像不规则的树林，这座商业综合体，融入了酒店、美术馆、舞台和商场。喜玛拉雅美术馆新馆于2013年4月正式开馆。据相关报道称，然而，几年以来，耗资巨大的整个中心在商业回报上却收效甚微。戴志康曾说，“为了喜玛拉雅，我提前预支了当时所有的钱。”
证大喜玛拉雅中心外景
2010年2月初，戴志康以92亿元天价拿下外滩地王，以期打一场“翻身仗”，靠这个超大项目赚回三个喜玛拉雅中心，可惜天不遂人意。证大集团自身资金不足，难以撑起如此大的项目，最终只能将项目转手。此后，证大开始逐渐剥离地产业务，将资产出售给郭广昌的复星集团、潘石屹的SOHO中国、中国东方资产管理公司。到2015年末，戴志康彻底退出了上海证大，也基本退出了地产业务。之后，戴志康为证大集团重新梳理了三大产业：互联网金融、文化和大健康。金融产业成为证大集团这几年的主航道。
上海证大大拇指广场
曾长期担任喜玛拉雅美术馆顾问与馆长的王南溟9月2日接受采访时称，所有地产悉数变卖后，证大集团从喜玛拉雅中心的产权方转型为运营方，然而中心的商业开发始终没有成功，商铺经营乏力，以至连年亏损。
“作为一个产业，一个生意，（房地产）对我而言已经不重要了。”2015年，戴志康和地产圈作别时这样说。他的另一个理由是，“情怀玩别的东西容易，但玩地产需要相当的实力，地产本身是很贵很贵的资本。”
而对于戴志康而言，退出房地产也并非心甘情愿，在提出金融作为证大集团第一产业的同时，他还是希望地产和金融并行，“等我相当强的资本能力，我一定会回来再做几个精彩的项目，造一个楼、社区或者学校。”
退出房地产后，戴志康便瞄准了互联网金融。彼时，戴志康在接受媒体采访时曾表示，“金融体系里所有发展方向，我最看好P2P”。
作为曾经的“私募教父”，戴志康自然不会放弃用金融杠杆和艺术品交易结合的机会。2009年在“大拇指广场”成立证大艺术超市，后又有“艺术网银”，2011年和中国工商银行、上海信托共同设计发行国内首支阳光私募型艺术品投资基金产品。在一位艺术金融顾问的劝说下，戴志康向银行融资1亿元，以7000万元购买艺术品成立基金，然而基金到期，艺术品无法变现，最终由戴志康向银行清偿了贷款。
对于喜马拉雅美术馆的定位， 戴志康此前对东方早报曾表达了对受到西方资本支持的中国当代艺术的批评：“中国人做的东西要由西方人认同，跟我做建筑的想法是一样的，主体在哪里？而且老外都喜欢中国艺术家批判中国的作品，好像是反思什么。也不是说丑化，总体来说是批判。不把批判当做丑化。所以我本来是要开当代艺术馆，叫证大MoMA，但我一件当代艺术的收藏也没有，后来，我就说，我不要做当代艺术馆了，直接做美术馆。在2005年前后，当代是最时髦的。喜玛拉雅中心本来也是要做当代美术馆，叫证大当代艺术馆。后来把证大和当代都去掉了。我已经开始不相信当代之说了，没有什么艺术必须要当代。”
他认为，“‘当代’是西方人的概念，说中国当代就是不要历史、不要祖宗。西方人的当代是根据它过去的发展延伸过来的，它是有历史的，它说的当代，到这边来定义当代就是只认当代不认祖宗。等我了解、认识到这一点之后，我就说，我不要这个当代了。我就做美术馆。然后就此来考虑我开馆到底要怎么做，原有的当代艺术这些策展人大多数都不符合我的要求了。所以为什么难？这个东西就变成我这个局外人要去为这个事情做很大的推动工作，整个思考过程就是我自己跟他们几个人在做。我做了几年之后，2006年到2011年，一直都在纠结，到底要怎么弄。馆长找谁？怎么策展？有很多可以探索的。”
事实上，喜马拉雅美术馆的馆长职位其后也一直处于变动之中。
戴志康藏龚贤《静壁飞泉图》（局部）
有分析人士认为，在民营美术馆的运营上，戴志康未能在项目操作和财务管理两方面，明确切分非营利属性的喜玛拉雅美术馆和营利属性的证大文化创意公司，后者频频希望借助美术馆平台甚至展览，销售库存艺术品。据称，在2018年举办的展览“佛国山水1:造像深处”展览中，一度出现标价为50万元一幅的画作，后经举报才撤下销售牌子。
喜玛拉雅美术馆《佛国山水Ⅰ：造像深处》当时影响颇大
2018年，已注意到喜玛拉雅美术馆《佛国山水Ⅰ：造像深处》票价较高的问题，并在“评展”栏目加以描述。“不知是主办方的雄心太大、还是进账欲太强，整个展览被拆分成3场进行，首场门票在80-120元，完整观展的花费可能高达300元左右（后经查实，这个价格意指没有保存票根，分两次单独购买的所需费用）。相比，在日本东京国立博物馆里看一场全真品中国古代文物大展，只需花费几十元人民币。”
时任馆长王南溟后来通过微信朋友圈发布4000多字的长文《在证大中的“贼鼠逻辑”：有关“造像深处”展风波答网友问》，指责该展“学术分享框架和核心内容荡然无存”，同时辞去馆长职务，并不再担任证大集团内部任何职务。
喜玛拉雅美术馆《佛国山水Ⅰ：造像深处》海报
在昨天接受“·艺术评论”()采访时，王南溟表示，喜玛拉雅美术馆本可以保住，在其2017年出任馆长后，重新搭建起创始核心团队，在资金上获得包括国家艺术基金和市区两级艺术基金的扶持，来自民间多方的赞助也在有序筹措，2017年的影像上海与艺术博览会都拿出展位免费提供给美术馆，结合巡展的衍生品开发投资方案也在酝酿之中，美术馆独立于证大集团、实现自我造血式运营并非不可期待，但这些学术意见并没有得到采纳，喜玛拉雅美术馆也在管理混乱的困局中难以自拔。
观察到，2019年以来，喜玛拉雅美术馆举办过“Hello, ONE PIECE路飞来了”中国大陆巡展·上海站、“证在路上·证大艺术邀请展”、“2019华东师范大学设计学院毕业设计展暨建院十五周年”等展览，但是与早期的“隙间——隈研吾2013中国展”、“随心而行：肖恩·斯库利艺术展1964-2014 伦敦|纽约”、“荒木经惟：感伤之旅/堕乐园 1971—2012”等展览相比，口碑与影响力，早已不可同日而语了。
证大喜玛拉雅中心内部
戴志康极少出手自己的藏品，据他本人说，到目前为止，他*出售的古典字画，是任伯年的《华祝三多图》，收购时价格为1500-2000万元，卖出时为1亿多元。
任伯年《华祝三多图》
戴志康曾说：“任何时候，我从没想要放弃美术馆，只要公司不倒闭，美术馆就一直开着。”
8月12日，戴志康实控的捞财宝在其官网发布公告称，因存管行华瑞银行单方面终止合作，平台停止新增业务，支付通道同时关闭。2019年8月26日，戴志康发布了捞财宝停止新增业务以来的第二封致用户的信，表示其和所有证大的高管不会跑路、失联。9月1日，上海市公安局浦东分局发布了《关于“证大公司”案件侦办的情况通报》。称证大公司法定代表人戴某康、总经理戴某新等人已向警方投案自首，并称在公司经营过程中存在设立资金池、挪用资金等违法违规行为，且已无法兑付。
从眼下局面看，喜玛拉雅美术馆未来难料。9月2日，
戴志康
注：本文部分资料参考东方早报专访、财经及微信公号“荐见美学”等
◎辛酉生
今年春节，姜昆时隔数年后再次登上***春节联欢晚会的舞台，也以72岁的年纪成为春晚年龄*的相声演员，超过1985年春晚时年71岁的马三立。这段由姜昆和戴志诚表演的《欢乐方言》关注度很高，一些曲艺专家从作品、表演等方面做了评论，普通观众也从各自角度发表了许多看法。
1
在众多评论中，有人认为《欢乐方言》是姜昆抄袭弟子大山2019年的脱口秀。显然，比较熟悉1980年代相声的观众，对这种说法一笑置之。姜昆和唐杰忠早就有类似作品，网上也有《曲苑杂坛》2008年播出的姜昆、戴志诚在深圳表演的《广东话》，与这段《欢乐方言》正活部分基本相同。
也许由于抄袭之说流布甚广，大山专门发布了一个视频进行澄清。视频展示了1987年姜昆、唐杰忠的表演声音片段，已经有《欢乐方言》中的内容，由于唐杰忠在广东生活有年，在原来表演中，唐先生也承担了部分方言展示。大山说，他的脱口秀和姜昆作品的关系，是弟子对师父的传承。关于姜昆为什么不拿新作品上春晚，大山提到是元旦之后春晚剧组联系姜昆点名要这个节目，可以说时间紧、任务重。
大山发布的视频，基本平息了抄袭的论调，他的思考也让我们跳出抄袭这个无谓的视角，去看《欢乐方言》和姜昆的表演本身。
2
关于姜昆不表演传统作品、对传统段子不熟悉的说法，似乎已成为某些人的定见。其实姜昆在舞台上表演过的传统段子有《金刚腿》《绕口令》等，特别是他和大山、唐杰忠表演的《金刚腿》，还是电台、电视台反复播放的作品。这段《欢乐方言》虽然不是传统作品，但完全采用传统学方言类相声的结构，属于旧瓶装新酒。“张厂长常常想见常厂长”的绕口令，和《学四省》中“逮”鱼、“逮”肉、“逮”菠萝蜜罐头（“逮”为吃的意思）的设计思路完全一样。至于学唱《军港的夜》，跟《山东二黄》中“秋胡打马奔家里”也仅是内容差异而已，结构与包袱组织方式并无二致。
这样一个经过多年舞台锤炼的准传统相声作品，在春晚历史上无疑是少数，更多的则是专门为春晚创作的相声作品，春晚相声可分两类，一种是时效性非常强的，如上世纪80年代送春联类的作品，2004年侯耀文等表演的《十二生肖大拜年》等，演过一次即完成使命。这一类作品适用场景过于单一，势必限制创作的可能性。另一种如姜昆的《虎口遐想》等，反映的是一个时期内的热点问题或人性的某些特点，放在其他场合照样可以演，也有反复欣赏的价值。这种作品在一个受众*的平台*，放大了作品效应和价值，往往能够成为表演者的代表性作品。
《欢乐方言》不是一过性的作品，但开头垫话过去，进入学粤语环节后，只要看过大山脱口秀的观众就会感到内容高度类似。虽然事后可以说清原委，但当时必然影响一部分观众判断，演员表演得再好也不容易挽回，对熟悉老段子的观众来说也不满足。
春晚的舞台上，经典歌曲重唱很多，语言类节目经典重现似乎不多。为什么？对于歌曲，熟悉产生共鸣，不同演员的演绎带来变化。语言类节目，熟悉则意味着对后面台词的期待消失，情理之中意料之外的感受消失。毕竟大部分观众不是曲艺迷，愿意对比欣赏一段《报菜名》的不同表演版本。所以如果追求“笑果”，新作在春晚舞台上更为稳妥。
3
还有一种对《欢乐方言》的评论，跳出相声艺术，关注节目涉及的粤语标准发音及粤语的声调、语法。回顾相声学方言类的节目，从《学四省》中演员学河北深武饶安方言、学山东话，到侯宝林在《戏曲与方言》中大量学说上海话，再到上世纪八九十年代相声中用粤语数数和一句“类好啊”成了谁都爱用的包袱，可以看出相声受众的变化，从最早在京津表演到逐渐南下，到成为全国性曲艺。起初是演员比观众见多识广、能学我不知道的方言，后来是北方的演员还能学几句南方的语言，满足南方观众的地域荣誉感，现在地域交流频繁、资讯丰富，相声让观众增长见识的功能衰退，自媒体又为发表意见带来丰富渠道，对演员的要求自然更高了。
学方言之后，学英语、学日语、学西班牙语的相声都有，演员该不断扩充学的范围、提升学的精确度，还是在学的过程中发掘有趣的点？亦诚如大山所说，如果不唱《军港的夜》，或者在张厂长、常厂长之外换一段绕口令，会不会有更好的效果？既然是旧瓶装新酒，何妨换上更新的酒。
4
从1983年第一届春晚《错走了这一步》开始，当老姜还是小姜的时候，他已在春晚舞台上为观众带来品类丰富的相声作品，有平哏，有柳活，有对口，也有群口。其中《虎口遐想》《电梯奇遇》《着急》《楼道曲》等，都脍炙人口，可以说，姜昆的表演贯穿了春晚历史。
起点高伴生的是要求高、期待高。自1983年到1993年间，姜昆和李文华、唐杰忠在春晚表演的作品虽有部分应景之作，但大部分都具有较高水准。1994 年、1995年姜昆未参加春晚演出，1996年，和新搭档戴志诚携足球题材作品《其实你不懂我的心》再次登上春晚舞台，但这个作品并不尽如人意。姜昆塑造的球迷“姜球球”，作为球迷的形象不够鲜明，对比李伯祥在《聊天》中塑造的“李大白话蛋”，感觉他对足球的感受有些浮于表面。另一方面，当姜昆身边站的从老唐变成小戴，姜昆自己就成了老姜。1996年，姜昆46岁，标准中年人，而“姜球球”这一形象还没有做好向中年沉稳转变的准备。
关于表演状态和演员年龄的统一协调，此后一直是谈论姜昆表演无法跨过的话题。最初姜昆、李文华的组合是老叟戏顽童，在李文华嗓音出问题后，姜昆选择了同样年长自己很多的唐杰忠，延续了一贯的艺术风格。当唐杰忠退休，如果再找一个年龄比自己大很多的搭档，这个人也可能随时退休。改变在所难免，而风格突破不易。以往姜昆在成功作品中的形象是《虎口遐想》里那样的“青年工人”，节目的风格调性都向他的表演靠拢，可有一天“青工”成了大叔，即便演员再努力变化，观众也很难适应。
这一点上，侯耀文的转变要自然得多。早年在《火红的心》《见义勇为》等作品中，侯耀文是那种带点蔫儿坏的北京小青年人设，中年之后仍旧保留蔫儿坏的感觉，却顺利脱离了青年形象。如他五十岁左右演出的《心累》《小眼看世界》中的人物与年龄自然妥帖，不失为佳作。当然，侯耀文始终与年龄相近的石富宽搭档，没有老少组合的负担。
《其实你不懂我的心》之后，2001年春晚姜昆的《踩脚》一定程度上是突破之作，由踩脚引发了天马行空的荒诞遐想。姜昆早期成功作品，情节多数带有一些荒诞小说的色彩，给人以新鲜、现代的感觉，对作为一种文学作品的相声文本的表现力做了拓展。《踩脚》是曾经成功经验的延续，但最终底的部分不够出彩，表演仍在小姜和老姜之间徘徊。
之后这20多年，姜昆又数次登上春晚舞台，仍在努力创新，也在不断提携新人。姜昆这一年龄段的相声演员，有的已经淡出春晚舞台，有的转为表演小品或“泛相声”，只有姜昆在诸多社会工作势必占用大量精力和时间的情况下，始终坚持传统相声形式，不断为春晚贡献作品。一个演员不断自我挑战，值得尊敬。对绝大多数观众而言，都愿意看到老艺术家艺术长青，随着年龄增长艺术更加炉火纯青。
大山说，有的观众带着情绪看春晚，还不是欢乐的情绪。剔除苛责的成分，观众的情绪也可以看作是更高的标准，是对好作品期待。对于姜昆老师，观者也在期待他能再有《虎口遐想》这样的作品。有好作品，72岁又算得什么限制呢？
图片来源/***春晚官方微博
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